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贾樟柯：我不诗化这个世界 作者:DV时代 来自:中国ＤＶ影视网 点击:0 时间:2005-11-19 1997年，《小武》诞生，人们发现了一位叫贾樟柯的电影作者。当年法国《电影手册》评价他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。德国电影史学家格雷格尔看过《小武》后则认为“法国电影中失落的精神在中国电影里得以重拾，他是亚洲电影闪电般耀眼的希望之光。”从贾樟柯还在电影学院上学时的录像作品《小山回家》（1996年）开始，他的电影已经呈现出一种中国电影中稀缺的质地，用一种客观的冷静传达作者对现实的态度。这种态度一直延续到他之后《站台》、《任逍遥》，甚至《世界》的创作中。 “我去拍《小武》也是因为觉得自己有种不满，非常多的人的生活状况被遮蔽掉了。” 在拍摄《站台》之后，贾樟柯学会了如何在电影工业中工作，“因为你不可能永远在一个业余的状态里面工作”。 《黄土地》让我走上电影路 我中学的成绩特别差，要知道在县城里面，像我这样的孩子，出路只有三条：当兵，回来分配一个工作；顶替父母的班；还有就是考大学。我喜欢文学，从中学开始就一直写诗，后来就去画画，后来有一次，在我住的地方旁边有一个电影院，那个电影院叫公路电影院，有一天我真的实在没事干了，赶上放电影，放《黄土地》，已经是1991年了吧，进去看，根本不知道《黄土地》是什么，导演是什么，几毛钱一张的票。 电影看完之后，我就改变了，我要拍电影，我要当导演。因为我没想到电影还能这样拍，在此之前，我看到的所谓新电影就是《红高粱》，但是《红高粱》没有给我这样的改变，是《黄土地》让我决定要当导演。 1993年我考入电影学院学习电影理论，1995年我和朋友一起组成了第一个独立制片小组―――青年实验电影小组（主要成员：贾樟柯、王宏伟、顾峥），在这个小组我导演了三部录像短片（《那一天，在北京》、《小山回家》、《嘟嘟》）。应该说《小山回家》拍完后，批评的意见特别多，批评最后完全到了对我们这一代人攻击的程度，说你在游戏。但我觉得，就我个人而言，我只是在讲述自己的经验。 拍《小武》因为自己有种不满 三部短片的实践使我有机会在1997年获得投资拍摄了我的第一篇故事长篇、用胶片拍摄的电影《小武》。 我在拍电影的过程中，越来越认识到我是一个有农业背景的人。我越来越坦然，不仅是我个人，对整个中国艺术来说，也应该承认农业背景，不承认这一点，可能做出来的东西就会和土地失去联系。 家乡是我生活的背景。 像汾阳这地方，它就是封闭，就是落后，比哪儿都慢一拍两拍，然后人际关系里头有很多麻烦事。但在那里面又有非常多的我自己的经历，温暖我的东西，亲情啊，友情啊，包括你跟自然那样亲近。 我有很多朋友，不上学也没法就业，很多当小偷啊，当流氓啊，“严打”的时候，一批批地进去。有一次我回老家，走在街上，遇到刚判死刑的人游街，一看，车上就是我的同学。我一直觉得，他看见我了，我不能肯定，但是心里面感觉他在冲我笑。他后来被枪毙了。我不愿意做一个道德上的判断，只是觉得让我能感觉到命运，这些经验对我都是很珍贵的。应该说《小武》还是延续了《小山回家》，比如说汾阳这个县城，在影片中很实在，但实际上它又是很恍惚的，这种现实和迷幻交织的东西是我非常喜欢的。 《小武》之后，评论铺天盖地的，但是评论永远不可能引导我的创作，比如看《小武》的故事，他可能会觉得，哦，小偷，三陪小姐，这都是元素啊，他看不到你透露在叙事里的情感，透露在你的方法当中的情感。我觉得那个时候的银幕真的不关心这样的人，完全没有。我去拍《小武》也是因为觉得自己有种不满，非常多的人的生活状况被遮蔽掉了。 从《站台》走入工业体制 《站台》这个剧本大概是1995年或者1996年开始写的，那时刚刚开始拍短片，实际上《站台》应该是我的处女作。 《站台》有意思的一点应该是它使我真的在一个工业体制里面去工作，以前拍《小武》的时候都是好朋友，15个人，睡起来就拍，拍累了就睡，什么压力也没有，运转非常灵活的一个摄制组。拍《站台》最多时组里有100个人，突然多了很多的部门，人多了事情也多，你怎样来保证精力集中在创作上，你怎样信赖你的制片？这些事情对我都是第一次，都是一个挑战。 以前我是很恐惧工业的，我觉得工业对你的改变，他们的审美，包括他们对电影的认同，我对这些都是一种恐惧。经过《站台》，只要你相信你自己的电影，那么工业里头的人，自有他们的好处。因为你不可能永远在一个业余的状态里面工作，一个有能力的导演应该学会这些，而不是惧怕它、躲避它。 《站台》这首歌是80年代中期年轻人非常喜欢的一首歌，它描写一个人在站台上等待他爱人的到来，是一种期待的情绪。对我来说，它是开启我80年代记忆的钥匙，“站台”是出发的地方，也是回来的地方，它与旅途有关，有一种疲倦而哀伤的生命感觉。 责任编辑：andyzgh 文章页数第[1]页
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